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别怕,去拥抱国际的不知道,去拥抱身边的“阿年”

  一个我国人从小听到大的“新年传说”,总算从爸爸妈妈们孜孜不倦的叙述,传到了导演王子逸(Lulu Wang)和iPhone 12 Pro Max的手上,《阿年》便是经由二位通力合作之后转写出的故事。影片自身是一个“传说”,影片之外亦是一个“传说”。影片里所讲的“传说”是年兽,影片外所讲的“传说”是一切画面均为iPhone 12 Pro Max拍照而成,毕竟“传说”在“影片里”是真的,在“影片外”相同是真的。

别怕,去拥抱世界的未知,去拥抱身边的“阿年”

  告别了前三年的记载写实风格,苹果本年以一种裹挟着奇幻与温馨的姿态,将《阿年》的故事面向咱们。很温暖、很心爱,在观看的进程中你或许会时不时的会心一笑,但肯定不会发生“下一秒我是不是就要开端哭”了的情感包袱。《阿年》便是这样一部让泪腺没有压力的苹果新年短片,毕竟温馨纷歧定要催泪,体现“亲情”不见得就非要一家子人抱头痛哭。2020年现已夺走了咱们太多的眼泪,刚刚敞开的2021,或许正需求一个温暖又心爱的故事为它揭开序幕。

  色彩、镜头、视点、布景、道具,《阿年》里的每一帧画面都值得玩味,影片里的每一个旮旯都充满着爱与温暖,而作为见证者的iPhone 12 Pro Max,将阿婷与阿年的故事,渐渐地,渐渐地,浇在咱们心上。 

初见,是色彩的浪漫。

  色彩是画面的心境,既要担任开端的一拍即合,又要联接剧情的起承转合,毕竟引人入胜,将整部影片的精力内核烘托。它像从始至终贯穿影片的“躲藏头绪”,那些只可意会不可言传的泛泛之语,八成都藏在画面的“色彩中”。

别怕,去拥抱世界的未知,去拥抱身边的“阿年”

  观看《阿年》的第五秒,我第一次按下了暂停键,刚好,正是由于“色彩”。手捧年糕的阿婷,和她背面的那片山林,整个画面的色彩就像是一幅油画,饱和度很低,这种观感十分像《爱丽丝梦游仙境》和《熟睡魔咒》,一会儿营建出了一种银幕画面和观众的美妙的距离感,你这个时分的感觉一定是:阿婷在“银幕里”的山下吃年糕,我在萤幕外看着她。作为“听故事的人”,观众首要在这部影片的方位就现已被导演“放置好了。”其次,这种色彩加上萦绕在阿婷身边的雾气,画面不模糊,却有一种湿润的迷离感,这一丝丝奥秘,会让观众一边清醒的知道这不是一部“实在”的日子故事,一边又会等待下一幕毕竟会呈现怎样的场景。导演王子逸其实从第一幕开端就告知咱们,这是一部“奇幻神话”。

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  跟着阿婷妈妈的呼喊,阿婷“回到实践”,整个画面的色彩和森林的色彩也跟着一同回归实在的观感,以此为边界,区别出了影片中阿婷和阿年在一一起的奇幻,以及阿婷和爸爸妈妈在一一起所不断被着重的“实践”。

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  直至02:41秒,阿婷再一次去寻觅阿年的时分,画面中绿植、岩石、小瀑布又再一次回归了影片最初色彩风格,此刻阿婷将再一次和阿年相遇。

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  与外面的碧绿构成比照的,是阿年终年藏身的石窟,暗淡,阴沉,而阿婷橘色的围巾,白色的上衣以及明黄色的雨靴,每一种色彩都十分的“亮”,这种比照不只意味着石窟是串联“实践国际”与“传说”的通道,更代表着阿婷这个鲜艳心爱的小女子一步步走进并照亮了阿年孤单暗淡的心。这段画面给我的感觉就像是《桃花源记》中所描绘的那样:林尽水源,便得一山,山有小口,好像若有光。从口入。初极狭,才通人。复行数十步,恍然大悟。

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  阿年与阿婷在森林中游玩的画面,它的色彩又回归了影片最初,但却缺少了白雾,少了一丝严重的压榨,反而更有奇幻神话的滋味。

  黑与白,黑夜与白日也是十分重要的色彩头绪。其实纵观整部电影,“夸姣”的工作总是发生在白日,“不愉快”和“意外”总是发生在夜晚。大部分白日的场景都是阿婷与阿年游玩嬉闹的画面,观看时令人放松愉悦;而夜间的场景,暗淡,压抑,光源根本只来自于电灯的点状光,明暗交错,乃至是黑夜中门口悬挂的红灯笼,都令整个场景无比压抑。

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  白日与黑夜其实就暗示着神话与实践的分界线,也代表着阿婷的心境:白日和阿年在一同游玩高枕无忧,夜晚则要逼迫的去承受爸爸妈妈所以为的“实践”。阿婷一向所伤心的,除了爸爸妈妈的“不信任”,还有被父亲一向压抑的“为什么”。

  就在阿婷将“白日的阿年”带入到自己实在的“黑夜的日子”时,意外发生了,阿年被吓跑了。这进一步激化了影片的首要矛盾“是不是实在的国际不允许呈现神话里的夸姣”。

  在这一幕中,夜色下乡民以及他们庆祝春节的局面通通被大面积的赤色灯火所掩盖,再配上铜钹、铜锣这些高频乐器的布景音,以及对人偶、舞狮头部夸大的近景大特写,将阿年这时分紧张紊乱的心境直接传递给了观众,经过色彩,导演直接将屏幕前的“咱们”变成了“阿年”。

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  之后阿婷在爸爸妈妈的言语中翻过窗户,这个一镜究竟的画面,背面的山开端被五颜六色的焰火照亮,这不只表达了阿婷翻过窗户逃避实践,想要前往“奇幻国际”去寻觅阿年的主意,也代表了其时阿婷、阿婷爸爸妈妈纠结的心境。

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  可是之后,跟着阿婷母亲的言语想起,焰火的色彩越来越亮堂,画面逐步变得明晰不再压抑,这暗示着阿婷与爸爸妈妈之间的心结总算解开,愿望照进实践,实践开端承受阿年的存在,而阿婷的爸爸妈妈,也和对国际不知道的惊骇感达成了宽和。 

  毕竟雾气复兴,山上的色彩回归影片最初,一家三口去寻觅阿年。

  这便是在色彩的推进下,《阿年》整部影片的剧情以及人物心里、联系的改变,它尽管是一种摆在明面上的东西,的确需求细品才干品出其间的神韵。得益于iPhone 12 Pro Max所支撑的杜比视界视频拍照,这些关于色彩的元素被通通记载了下来,更高的动态规模让《阿年》这部影片的色彩有了十分多的层次,经过色彩去讲故事,这便是iPhone 12系列的优势。

再会,是光影的回转。

  除了色彩,《阿年》风趣的当地还在于对光影的运用。王子逸将更多更隐晦的信息以及延申于影片之外的考虑点都躲藏在了这部电影中为数不多的光影场景里。

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  首要便是两次阿婷呈现在阿年洞口的画面,毫无例外的都运用了大逆光的场景。逆光场景是一种具有艺术魅力和较强体现力的光照,它能使画面发生彻底不同于咱们肉眼在现场所见到的实践光线的艺术作用。两幅画面中的阿婷尽管都是孩提时期,身段瘦弱,可是在逆光的烘托下,阿婷的剪影就显得十分有视觉冲击力,并且强化了阿婷的主体感。一起,由于影调反差比照度较大,所以增强了整个画面的纵深感。

  从阿年的视点动身,这种大逆光的体现方法也代表了自己看似和山洞相同永无止境的孤单,由于阿婷的呈现而变得有起色,在阿年心里,阿婷的呈现就像是一束光照进了自己的国际,他并不在乎阿婷的长相,能有人来陪自己玩儿,便是他最期望的事儿。有一个阿婷,在前方的亮光处等他。

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  影片05:54和08:54处呈现的两幕“投影画面”。第一幕画面呈现时,爸爸明知阿婷在“偷听”的情况下,依旧用年兽的传说吓唬她。一扇薄薄的门帘和一盏灯,将阿婷和爸爸妈妈阻隔开,阿婷爸爸妈妈的影子投射在门帘上显得失常巨大又有些惊骇,在周围门框的映射下,阿婷的身体被烘托的分外的小,她仰望着看门帘,就像在看一出皮影,而爸爸妈妈的剪影此刻在她眼里才像是“真实的怪兽”。阿婷看爸爸妈妈,咱们看阿婷看爸爸妈妈,这样一出画中画,让人感触美妙。

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  之后呈现的那幕“投影”,依旧是一扇薄薄的门帘和一盏灯,只不过映照出的是阿婷一家三口的影子,这时的剪影和06:02处阿婷画的画遥遥相对。整个画面变成了“咱们”(观众)在幕布后看阿婷和他的爸爸妈妈,画成真,阿婷所想之事成真,阿婷爸爸妈妈占有着画中怪兽的方位,只空剩余银幕前的咱们叹气,令人沉思。

  其他《阿年》比较有意思的点便是,一般阿年呈现的时刻是白日,和阿婷游玩的时刻也是白日,而夜晚一般都是爸爸妈妈人类呈现的画面较多。可是传说中讲的是“年兽”只要晚上才出来作怪吃小孩儿,再结合上面我讲的两幕剪影,不知道在拍照那几段时阿婷和导演王子逸想要传达的“真实的年兽”毕竟是谁? 

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  拍照这些高逆光、明暗比照激烈以及暗光场景,关于手机的印象体系来说肯定称得上不小的应战,特别还要到达电影级的画面规范,关于画质以及细节的保存无疑愈加严苛。iPhone 12 Pro Max所具有的/1.6 大光圈广角摄像头,让它的进光量增加了27%,激光雷达的参加让它在拍照夜景时愈加称心如意,对焦更快,画面细节尽数搜集。夜间形式全面掩盖了广角和超广角摄像头,这些深埋在光影下的考虑,iPhone 12 Pro Max好像比咱们更早看透。 

细节里满是生长,细节里满是爱。

  假如一部影片能够勾起观众的探究欲,那么它八成会为人所津津有味。埋藏下令人沉思的细节待人开掘,观众重复揣摩毕竟参悟的那种振奋感也会直接的确保影片的新鲜度。《阿年》尽管是一部温馨的家庭新年短片,可是其间的细节相同不少。

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  就比方阿婷第一次走进阿年的窟窿时,她先看到了一个摇晃鼓,这隐喻了她的母亲,她顺手摇了两下便丢下了,阐明在阿婷心里她喜爱母亲可是关于母亲又有些不屑,这些不屑体现在每一次她问母亲“为什么”的时分,母亲的答复往往不是书上的内容,便是“吓唬她”唐塞曩昔;之后她又看到了一个玻璃烟斗,很显然这隐喻了阿婷的父亲。阿婷仅仅凑上去闻了闻就厌弃的走开了,乃至都没有拿起来把玩,阐明在那时分,阿婷心里对父亲是十分排挤的,不只仅父亲常常在自己问出“为什么”的时分呵责自己,并且他还会常常由于这个问题呵责母亲,这种排挤便是讨厌也是一种惊骇。

  毕竟她挑选抱起标志魔法、奇幻的水晶球,并且小心谨慎的吹去上面的尘埃,阐明阿婷并没有受爸爸妈妈的影响,她仍然挑选了坚持自己,看护心中的那份夸姣,住进了奇幻夸姣的乌托邦。与阿年的相遇,便是隐秘,也是奇遇。

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  阿年的窟窿也很有意思,周围摆满了各种铁罐、陶罐和玻璃瓶子,或许这些东西是乡民平常扔进来的,也或许是阿年自己悄悄带回来的,或许它觉得闪耀着不灵不灵的东西,能够招引小孩子来陪他玩儿吧。 

  更有意思的是,在阿年被村里的鞭炮吓跑后,阿婷想要去追而爸爸妈妈阻挠时,阿婷下意识的比出了和阿年相同的野兽姿态冲着爸爸妈妈乱叫,这种情急之下的失常姿态恰恰阐明晰阿婷与阿年的共处时刻之久,也阐明晰阿婷和阿年相同孤单没什么朋友。母亲看到女儿近乎“中邪”一般的体现,那一瞬间目光里的震动与疼爱,着实也让屏幕前的我心头一紧,母亲独爱的,毕竟仍是自己的儿女啊。

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  “阿年”这只年兽自身也十分有意思,它的造型出自《美人与野兽》的造型师Couple。Couple参阅了我国传说中对年兽:“头长触角,尖牙利齿,目露凶光,身长十数尺,眼若铜铃,四角四足,一身铜绿色,鹰嘴,龙爪,独角,獠牙,粗大健壮的双臂和歪曲的蛇身”的表面描绘并加以规划,便有了现在阿年的形象。其实你细看就会发现,“阿年”的面相并不桀可怖,反倒是有些呆萌心爱,它的嘴角是上扬的,眼睛是小小圆圆的,五官剧中且罕见棱角,毛发通红,憨憨傻傻且贪吃,这哪儿是年兽啊,清楚便是一只大狗狗。

  细节的除了画面,还有镜头视点的挑选。得益于iPhone 12 Pro Max超卓的传感器位移式光学图像防抖功用,以及IPX68级其他防水防尘,导演王子逸开端测验愈加斗胆的机位与拍照视点。这不只激发了她的创意,并且也激发了iPhone 12 Pro Max的创造力。 

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  就例如影片最初森林到阿婷家的转场,从水底伴跟着气泡浮出水面再到父亲洗碗的这个镜头,都是直接将iPhone 12 Pro Max至于水底后拍照完结的。这种浮上水面的镜头其实便是在告知观众,故事开端了,一起也营建出了一种场景穿越的感觉。 

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  包含之后的敲饭盒、第一次阿年吓唬阿婷、阿年和阿婷在山坡上翻滚,阿年逃跑等等这些让人感同身受的第一人称视角镜头,都是直接将iPhone 12 Pro Max绑手上、放在嘴里、绑在轮椅车轮和阿年身体上直接拍照而成。这些镜头首要在观感上就会让人觉得十分斗胆,是之前罕见的,而这份创造力并非是iPhone 12 Pro Max自身所具有的——导演有主意,iPhone 12 Pro Max帮助完成,这其实是两者互补的一个进程,当然,假如没有超卓的防抖作用加持,我很难幻想这些画面毕竟的成片会是什么样的。

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  还有阿婷明澈的眼睛,以及森林中夸姣的景色,假如没有iPhone 12 Pro Max的长焦以及超广角镜头,我信任《阿年》一定会少了现在的这份细腻。

致iPhone 12背面的你。 

  本年的《阿年》相较于之前苹果的新年短片来说,是一种截然不同的存在,从体裁,到拍照方法,到中心思维,再到成片质量。以“年兽”为题,这是我国十分十分传统的神话故事传说,很传统,很我国,导演王子逸在整部影片的表层部分想要表达的故事十分深入浅出,爱与生长、爸爸妈妈与子女、孤单与友谊,你在看这部影片的时分不需求消耗太多的脑力就能够get到它的中心宗旨。

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  可是关于想沉思的朋友,《阿年》也相同为他们预备了满足的深度和点,这些不易发觉的细节在你多次回看后就会渐渐变得值得细品:好像现已被“实践”击倒的阿婷爸爸妈妈,以如此孩子气的方法不断反抗的阿婷,信任每个观看过这部影片的人,都会和我相同,想起回忆中那个不忍说再会的人。

  令人欣慰的除了影片自身,还有iPhone 12 Pro Max的体现。说白了,苹果每年的新年短片,是检测也是炫技,检测的不只仅导演,更是iPhone自身。首要拍照的器械除了发布的新款iPhone外再无其他,面临本年的《阿年》,iPhone 12 Pro Max要承当的,是来自白日、黑夜、平稳、晃动、枯燥、湿润、水里、陆地以及各种正常和非正常的拍照场景的应战。但是毕竟的成果现在就摆在咱们面前,iPhone 12 Pro Max满足优异,杜比视界、激光雷达、超卓的夜景和防抖,《阿年》简直便是iPhone 12 Pro Max在印象方面的花式开秀,和从前相同精彩,却比从前愈加精彩。

使用iPhone 12 Pro Max拍摄
运用iPhone 12 Pro Max拍照。

  本年的苹果新年短片不再靠眼泪去交换温情,它愈加活跃,愈加温暖,乃至愈加靠近咱们每一个人,或许咱们每个人都曾是阿婷,在阿婷的身上咱们都能找到归于自己的影子,那咱们曾具有过的“阿年”呢?它现在又在哪里。新的一年,为什么不拿起iPhone 12去探究咱们依旧方位的国际,记载下点点滴滴,和从前的惊骇宽和;或许试着去找找感觉,找回从头的自己,拥抱身边的“阿年”,用iPhone 12记载下一切夸姣的瞬间呢?

(责任编辑:云台)

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